Понятие
атаки звука.
Атака звука – это первоначальный импульс звукоизвлечения, необходимый для образования
звуков при игре на каком-либо инструменте или пении. (Википедия)
Несмотря на то, что атака звука на гитаре
представляет собой очень важную тему для изучения, она практически нигде не
рассматривается в методической литературе. А между тем, фактически, атака
является первоначальным звеном звукообразования. Именно от атаки звука зависит
то, каким будет звук, громким или тихим, мягким или жестким, выразительным или
размытым.
Атака звука – это первоначальное звено
звукообразования, которое зарождается внутри нас. Это осознанный, двигательный
импульс, возникающий на основе волевой решимости исполнителя извлечь звук в тот
или иной момент времени, в зависимости от целого ряда действий, происходящих в
мышлении и эмоциональном мире музыканта, в процессе игры. Следует отметить, что
атака звука тесно взаимосвязана со всеми аспектами работы над звуком, в том
числе и над интонированием. Можно сказать, что интонирование проявляет себя в звуке
посредством изменений в силе и скорости того или иного вида атаки.
Для широкого и разностороннего изучения, виды
атаки на классической гитаре следует различать:
1.
по
характеру звучания;
2.
по
способу воздействия пальца на струну;
3.
по
скорости звукоизвлечения.
По
характеру звучания атака может быть мягкой, твёрдой, жёсткой.
Мягкая атака
отличается тихим и певучим звучанием от пианиссимо до меццо-пиано, меццо-форте.
Контакт пальца со струной мягкий и нежный. Исполняется, как правило, у грифа
или в области розетки.
Используется, в основном, в медленных
и умеренных темпах, в кантилене и пьесах лирического характера.
Твёрдая атака отличается более
сильным звучанием от меццо-форте до форте. Контакт пальца со струной ярко
выраженный, с твёрдым и чётким захватом. Исполняется, в основном, у правого
края розетки или за ней.
Используется, в основном, в подвижных
произведениях.
Жёсткая атака
отличается предельно ярким звучанием – сфорцандо, фортиссимо. Контакт пальца –
с жёстким и сильным захватом струны. Как правило, исполняется ближе к
подставке.
Используется эпизодически в ярких и
энергичных пьесах в современной музыке, а также в музыке фламенко.
По
способу воздействия пальца на струну существуют следующие
виды атаки:
1.
щипок;
2.
удар;
3.
ударный
щипок.
Щипковая атака или щипок.
Основной
особенностью щипковой атаки является игра «со
струны», или, как говорят, игра «с
подготовкой». Это частично описывает тот факт, что перед звукоизвлечением
палец находится на струне. Следует отметить, что гитаристы часто ассоциируют
понятие щипок с приёмом
звукоизвлечения «тирандо», т.е. без опоры
на соседнюю струну. Однако со струны можно сыграть приёмом «апояндо», и это тоже будет щипок.
В то же время, термин «тирандо»,
который в переводе с итальянского обозначает «тянуть, оттягивать», очень тесно связан со щипковым видом атаки.
Словосочетание «тяни-толкай» как нельзя
лучше описывает его. Толчок струны может
быть произведён как «с места», так и с
предварительным оттягиванием струны, в той или иной степени. Рывок пальца «с места» действительно напоминает
толчок, а с предварительным оттягиванием струны становится похожим на соскок
или стягивание пальца со струны. Таким образом, можно сказать, что щипковая
атака имеет 2 разновидности или 2 подвида: щипок
«с места» и щипок «с оттягиванием».
Атака щипком «с места» дает более
резкое и акцентированное возникновение звука и ее нужно использовать при
исполнении подвижных произведений по аналогии с твердой атакой. Атака щипком
«с оттягиванием» дает более плавное возникновение звука, без рывков и
толчков и созвучна с мягкой атакой,
которая используется при исполнении более медленной, лирической музыки.
Ударная атака или удар.
Главная особенность ударной атаки
состоит в том, что палец или пальцы перед звукоизвлечением находятся над
струной. Данное положение пальцев, как и постановки правой руки (пальцы собраны
и не касаются струн, а кисть удерживается «на весу»), систематически
используется гитаристами при игре штрихом легато.
Ударная атака предполагает, что звук должен появиться, в результате удара пальца по струне. Следует
отметить, что до недавнего времени удар
был доминирующим видом атаки в связи со стремлением гитаристов играть штрихом легато. Да, действительно, удар дает возможность извлекать звуки,
без пауз между ними, но при этом, очень часто, они не звучат связно, т, к. само
по себе стремление гитариста сыграть без пауз делает возникновение звука
слишком резким и отрывистым.
Звукоизвлечение происходит следующим
образом: палец находится над струной на высоте 0,5-1см. при игре «без замаха», и от 1,5 до 3 см. и более
«с замахом». Затем палец атакует
струну ударом, используя приемы «тирандо» или «апояндо». Удар, в связи с очень коротким контактом
пальца со струной, не может дать хорошей выразительности (артикуляции) и хорошего
контроля над чистотой исполнения, но при наличии опыта и большой практической
работы над звуком, его можно научиться контролировать в большей степени.
Следует также учесть, что «удар»
может быть произведен с разной степенью интенсивности, которая влияет на
скорость атаки и силу звука. Поэтому при исполнении кантилены, скорость атаки
должна быть небольшой. Палец совершает удар
плавно, как бы замедляя движение, которое напоминает легкое смахивание пыли с
одежды, что делает его созвучным с мягкой
атакой. Исполнение ярких, энергичных и подвижных произведений усиливает
интенсивность удара, которая влияет на выразительность произношения
звуков, особенно при использовании приема «апояндо».
В настоящее время ударная атака также широко используется
при исполнении музыки фламенко,
фингерстайл и в различных видах гитарного аккомпанемента.
Ударно-щипковая атака или ударный щипок.
Необходимость игры без потери
выразительности побудила гитаристов к созданию комбинированного вида атаки с
использованием удара и щипка. Исполнение этого вида атаки
начинается с удара и заканчивается щипком.
Можно сказать, что ударно-щипковая атака, это
усовершенствованный удар. Перед игрой
палец находится над струной, как при ударе.
Затем он совершает удар, как «клевок»
птицы, падая на струну. При падении на струну, палец инерционно продолжает своё
движение и вдавливает струну вниз, как при апояндовом
щипке. Затем палец совершает толчок и соскальзывает со струны.
Важно отметить, что интенсивность
атаки и сила вдавливания или
оттягивания струны может быть разной, по аналогии со щипковым или ударным
видами атаки, в зависимости от того, что исполняется. При исполнении медленных,
лирических произведений ударный щипок
совершается более плавно, а в подвижных произведениях более интенсивно. Сила
нажима на струну в процессе удара зависит от динамики, которая необходима
исполнителю для воплощения художественного образа в процессе исполнения музыки.
Более глубокое звучание связано с углом атаки. Если угол атаки будет направлен
в деку, то звук будет более насыщенным и глубоким (глубокое тирандо), так как вибрация струны будет направлена в
деку. Если же угол атаки будет направлен в сторону соседней струны (параллельно
деке), то звук будет менее глубоким и насыщенным.
Следует также сказать, что ударно – щипковый вид атаки является
наиболее прогрессивным в современном гитарном исполнительстве, т.к. он
позволяет улучшить общую выразительность игры при исполнении как медленных,
кантиленных произведений, так и подвижных и энергичных пьес разных стилей и
жанров. Однако его усвоение связано с предварительным освоением щипка и удара.
Если виды атаки по характеру звучания и способу
воздействия пальца на струну довольно
понятны, то атака звука по скорости
звукоизвлечения для многих не совсем ясна. Думается, что в будущем данные
виды атаки будут изучены в большей степени и прочно войдут в методическую базу
гитаристов. Уже сегодня, в эстрадной музыке, появились такие понятия как грув, драйв, игра «с запаздыванием», игра «с
опережением», которые тесно связаны как с ансамблевой, так и с сольной
игрой на гитаре. Дело в том, что скорость атаки зависит от её интенсивности.
Больший уровень интенсивности рождает большую скорость. Каждый исполнитель имеет свой спектр
интенсивности атаки звука, который связан с его психофизической природой и
музыкально-образным мышлением. Выразительность ритма и интонирования, также
имеет прямую зависимость от уровня интенсивности атаки звука.
По
скорости звукоизвлечения атака может быть:
1.
с
запаздыванием;
2.
в
долю;
3.
с
опережением.
Атака с запаздыванием.
Характеризуется низким уровнем
интенсивности (скорости).
Атака сдерживается, растягивается,
замедляется.
При игре с метрономом, музыкант
«тянет» фразу и играет как бы позади него. Если рассматривать кантилену, как
основу всей музыки, то можно сказать, что атака «с запаздыванием» с её
протяжным легато является основой в формировании исполнительского мастерства
гитариста. Она развивает длинное фразировочное мышление, убирает лишние
движения и объединяет исполнительский процесс в единое целое. Если принять
ритмическую ровность чередования долей такта за вертикаль, а движение мелодии
за горизонталь, то здесь горизонталь (мелодия) преобладает над вертикалью
(ритм). Атака с запаздыванием тесно
связана с мягкой атакой (по характеру
звучания) и щипковой атакой «с
оттягиванием» (по способу воздействия пальца на струну). При игре данной
атакой могут быть заметны паузы между звуками (особенно при игре на одной
струне) и некоторая затянутость темпа, но эти минусы рождают такие плюсы как
пластика движений рук, фразировочная связность исполнения легато. Чтобы убрать паузы необходимо уменьшить продолжительность
контакта пальца со струной до такой степени, чтобы звуки начали сливаться друг
с другом и переходить один в другой, не нарушая пластики движений. Затянутость
исчезает при работе с метрономом, прослушивании своих звукозаписей. Здесь также
играет роль выработка умения агогического ведения фразы.
Необходимо отметить, что игра «с
запаздыванием» влияет на развитие особого способа взаимодействия рук (игра «с натяжением») схожего с ведением меха
у баяна и аккордеона. Такая игра
влияет на развитие более насыщенного и глубокого звучания инструмента, за счет
подключения более крупных мышц рук (предплечье, плечо) и создает у исполнителя
ощущение плавного инерционно – динамического роста и спада мышечных напряжений внутри
музыкальной фразы («внутреннее» фразировочное
легато).
Атака с укладкой в долю.
Средняя скорость атаки приводит к
игре «в долю», в которой музыкант
ритмично укладывает все звуки, как дирижёр. При игре с метрономом, гитарист
старается согласовать точность атаки с ударом метронома. Этот вид атаки можно
сравнить со строгой ритмичной игрой под метроном.
Данный вид атаки очень хорошо подходит для
игры в ансамбле и даёт возможность качественного исполнения маршевой и
танцевальной музыки. Здесь вертикаль (ритм) преобладает над горизонталью
(мелодия). Не смотря на преобладание ритмического начала, в игре данной атакой
могут присутствовать, замедления,
ускорения и агогика.
Атака в долю может быть, как мягкой, так и твердой, как щипковой,
так и ударной.
Атака с опережением.
Имеет высокий уровень интенсивности.
Музыкант может по-разному трактовать
возникновение звука по отношению к ритмической доле. Например, высокая степень
интенсивности атаки приводит к «выталкиванию»
звука, который как бы опережает удар метронома. Это и есть атака с опережением. При игре с метрономом
музыкант как бы оставляет его немного позади себя.
Атака
с опережением имеет очень большой спектр применения в
разных стилях и жанрах, как, в подвижной, так и в медленной музыке. Особенно
интересно она слушается в подвижных ансамблевых пьесах создавая эффект
необычайной ритмической выразительности партий, сливающихся в одно целое и
дополняющих друг друга. Данный вид атаки можно соотнести с твердой атакой (по характеру звучания), а также щипковой, ударной и ударно – щипковой
атакой (по способу воздействия пальца на струну).
Заключение.
Исходя из всего вышесказанного можно сделать следующие
выводы. Атака звука на классической гитаре обладает широчайшим спектром разнообразия,
позволяющим музыканту максимально расширить набор средств выразительности при
исполнении музыкальных произведений. Как правило, гитарист играет интуитивно и
чаще всего, не задумывается над выбором той или иной атаки, так как у него об
этом мало информации. Думается, что данная работа даст возможность исполнителю,
осознанно изучать и использовать всевозможные виды атаки по необходимости.
Минск,
2025г.
